L'Almanach du Blaue Reiter
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En juin 1911, Kandinsky écrivait à Franz Marc : « J’ai un nouveau projet. Une
sorte d’almanach avec des reproductions et des articles… et une chronique.
Un lien avec le passé ainsi qu’une lueur éclairant l’avenir doivent faire vivre
ce miroir… Nous mettrons une œuvre égyptienne à côté d’un petit Zeh (nom de deux
enfants doués pour le dessin), une œuvre chinoise à côté d’un Douanier Rousseau,
un dessin populaire à côté d’un Picasso et ainsi de suite.
Peu à peu nous attirerons des écrivains et des musiciens. » Publié à Munich en
1912, peu après que se soit tenue à la Galerie Tannhauser l’Exposition du Blaue
Reiter, l’Almanach est le plus stimulant exemple du renouveau des formes
esthétiques dans le domaine des arts, de la littérature, de la musique, de la
scénographie, à la veille du premier conflit mondial, au moment où toutes les
formes de la création s’engagent vers une remise en question dont dépendra toute
la vie artistique de notre temps.
Illustrés de près de 150 reproductions où sont confrontées des œuvres de
domaines et d’époques les plus différents, les textes de Kandinsky, de Marc et
de leurs amis, (Macke, Bourliouk, Schoenberg, Allard, Sabaneev, etc.)
constituent, comme ils le souhaitaient, les signes de « la nouvelle renaissance
intérieure », les signes d’une « nouvelle époque du spirituel ». Grâce à cet
ouvrage « prophétique », ainsi que le dit Klaus Lankheit que sa particulière
connaissance de l’histoire du Blaue Reiter qualifiait mieux que quiconque pour
en être le présentateur, « cette aspiration à une synthèse de la culture, la
vieille idée du Romantisme allemand — l’œuvre d’art totale — était entrée dans
une phase nouvelle de sa réalisation ».
Cette traduction de l’Almanach du Blaue Reiter reproduit fidèlement tous les
articles et illustrations de l’original munichois.
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